三上悠亚 第二部

导演用一种朴素、节制甚至有点笨拙的方式（形式）拍出了这部和同时代大多电影格格不入的电影，却因为具有本真的情感力量而格外打动人心，看到最后，忍不住泪目。电影并非只有怪力乱神般的戏剧性冲突和各种视觉奇观，还可以执拗地复活一段消失的时间，借此铭刻下最幽暗的记忆，抒发最私人最真切的情感。这，也许是无意中在电影诞生126周年当天（12月28日）看了这部电影，三上悠亚 第二部获得的启发。PS：1、片中的母亲虽然是属于导演的最深切的个体记忆对象，但这种“沉默的母亲”（沉默地生，沉默地死，沉默地养育，祭奠的花圈上连名字都没有）在中国却是一个庞大的群体。这是本片在完成私人记忆外的另一层不容忽视的公共价值。2、抬担架的段落是这部无配乐电影最悠长最隽永最余音绕梁的华彩乐章。